الرئيسية » مميز » قوة رواية القصص

قوة رواية القصص


نبهني

منذ أن أطلق الانفجار الكبير الكون إلى حيز الوجود وابتعد الجنس البشري عن الوحل ، شاركنا أفكارنا وأعمق مشاعرنا مع بعضنا البعض من خلال فن رواية القصص. تساعدنا القصص في استكشاف عالمنا ومشاركة أفكارنا. يمكنهم الترفيه والإبلاغ والتأثير ؛ في بعض الأحيان ، في كل مرة. يمكن أن تتراوح القصص من الشخصية العميقة إلى تلك ذات الأهمية العالمية تقريبًا. يمكن أن تكون القصص المشتركة جزءًا مهمًا من هوية ثقافات بأكملها. تظهر الحكايات والسجلات القديمة في رسومات الكهوف ويمكن سماعها في الأغاني والقصائد القديمة. يمكن أن ينمو الهمس الذي تتقاسمه الموقد في ليلة مظلمة باردة إلى الفولكلور والأسطورة والأسطورة. كانت الخبرة والخيال هي الحدود الوحيدة التي كانت لدى القصة.

تحدى العديد من الكتاب الأمريكيين الأوائل وأعمالهم رموز وقواعد الماضي. في العديد من الطرق ، سعى هؤلاء المؤلفون والأشغال إلى تشكيل وصقل هوية أمريكية قائمة على الاعتماد على الذات وما تطلبه الأمر لترويض البرية التي كانت أمريكا المبكرة. عندما استقر الرواد وانتشروا في جميع أنحاء تلك الأرض ، كان هناك قلق أساسي من أن يكون بلدهم ، يجب أن يكون له هوية فريدة ، ويجب تعريفه ؛ كان هناك شعور بأن الفنون تلبي الحاجة ، مع تقديم الأدب بشكل خاص أفضل مثال على ذلك. دعونا استكشاف رواة القصص في وقت مبكر.

سعى رالف والدو إيمرسون ، أحد أكثر كتاب غزارة الإنتاج في القرن التاسع عشر "أمريكا الجديدة" ، إلى ضمان أن تأتي أمريكا من تلقاء نفسها وتوفر شكلها الخاص من الأناقة المتميزة. "سوف نسير على أقدامنا. سوف نعمل بأيدينا ؛ سنتحدث عقولنا ".

تمشيا مع روح تصريحات إيمرسون حول عدم المطابقة ورغبته في رؤية أمريكا بشخصيتها الخاصة ، فمن السهل أن نرى كيف وضع إيمرسون مؤلفي اليوم في مهمة.

في دعوته لجهد "أمريكي" حقيقي في الأدب في "العالم الأمريكي" ، يبدأ إيمرسون بالإشارة إلى أن اعتمادنا على الماضي هو جزء مما يعيق تقدمنا ​​إلى الأمام: "يوم الاعتماد لدينا ، فترة التلمذة الصناعية الطويلة لدينا في التعلم من الأراضي الأخرى ، يقترب من نهايته. إن الملايين من حولنا يندفعون إلى الحياة ، لا يمكن دائمًا إطعامهم من بقايا الحصاد الأجنبي. "اعتقد إيمرسون أن المؤلف" الأمريكي الجديد "يجب أن يكون له سمات معينة وبالتالي شخصية جديدة ومختلفة عن نظيره الأوروبي.

كانت تهمة إيمرسون هي إجبار زملائه على حرفيًا على توثيق "روح العصر" والمساعدة في خلق شخصية جديدة لا مثيل لها في العالم. كانت أمريكا قماشًا فارغًا في انتظار الفنانين لإنشاء نمط جديد من الرسم يمكن أن يتعطل بفخر في المعرض العالمي ليراه الجميع. ومن بين هؤلاء المؤلفين أمثال جيمس فينيمور كوبر وإدغار آلن بو وواشنطن إرفنج (والعديد من الآخرين).

إدغار ألن بو ، على سبيل المثال ، لا يواجه تحدي إيمرسون. "سقوط منزل المستهل" هي قصة قوطية تتناسب بشكل أفضل مع الأوروبيين القدامى ، بدلاً من الأمريكيين الجدد ، حيث تضمنت جميع عناصر القصة التي يتوقعها المرء من قصة خارج إنجلترا: فنان مجنون ذو نغمات غامضة تجاه كتابه أخت ، قصر قديم زاحف ينهار من قلة الاهتمام على مر السنين ، وحتى دفن حي. هذه القصة مماثلة للغاية لأسلوب شكسبير ، مع تأثير اللغة الإنجليزية الثقيلة.

واشنطن إيرفينج ، من ناحية أخرى ، تواجه تحدي إيمرسون. في "Rip Van Winkle" ، على سبيل المثال ، يلعب الإعداد دورًا مهمًا في خلق الهوية الأمريكية. مع خلفية وادي نهر هدسون ، يتحدث إيرفينغ عن أشخاص يتجمعون في مناطق مشتركة في المجتمع للحديث عن "حقوق المواطنين - الانتخابات - أعضاء الكونغرس - الحرية ..."

على الرغم من أنه يمكن القول أن "Rip Van Winkle" هو أيضًا قوطي ، إلا أنه في الواقع قصة خيالية مناسبة تمامًا للأرض الجديدة والغريبة المعروفة باسم أمريكا ، "الانقلاب" في تقليد وأسلوب الحكايات الأوروبية القديمة . يمكن أن تكون الشخصيات في القصة ، بسهولة شديدة ، ممثلة لأشياء أخرى.

على سبيل المثال ، يمكن أن تمثل السيدة Van Winkle أوروبا والطرق القديمة - صارمة ، مع القواعد والتوقعات ، "الزوجة المنقحة". "لقد ازدادت الأوقات سوءًا وأسوأ" ، ولوحظ أن "مزاج لاذع لا يفسد مع تقدم العمر ، و اللسان الحاد هو الأداة الحادة الوحيدة التي تنمو أكثر حرصًا مع الاستخدام المتواصل. "إذا لم تكن هذه رؤية لإنجلترا ، فإن صورة صاحب الجلالة جورج الثالث فوق النزل المحلي!

عندما يجد Rip أهل الجبال وينضم إليهم (فكر "Purple Mountains Majesty") ، فإنه يذكرنا برحلة إلى أرض أخرى - خاصة مع المشروبات الكحولية ، الشائعة في رحلات البحر. استيقظ واكتشف أن الوقت قد مر ، فقد غامر بالخروج إلى القرية ليجد أن الأمور قد تغيرت. احتوت القرية على منازل لم يسبق له مثيل من قبل ، ومباني لم يتعرف عليها ، وأسماء غريبة على علامات بدت غريبة عليه.

في الواقع ، لم يعد الملك جورج في نزل ، ولكن شبه الجنرال واشنطن. تحدث الناس "عن حقوق المواطنين - الانتخابات - أعضاء حرية الكونغرس - تل بونكر - أبطال ستة وسبعون - وبعبارة أخرى ، والتي كانت لغة بابل مثالية إلى الحيرة فان وينكل." ماتت السيدة فان وينكل. لم تعد إنجلترا متورطة في حياته ، وكان هناك عدد قليل من الأصدقاء والجيران القدامى ، مع ابنته ، كما لو كان قد أبحر إلى أرض جديدة وترك بعضًا من أسرته ومعارفه.

أصبح التمزق "أمريكيًا جديدًا" في نهاية القصة. هناك الكثير من الإشارات إلى أمريكا في القصة. الأول ، والأكثر وضوحًا ، كان النسر المرتفع في السماء - الرمز النهائي لأمريكا. أدرك المستوطنون الأمريكيون الأوائل أهمية الأسرة ؛ إذا لم يكن لديهم شيء آخر عندما أتوا إلى أمريكا لأول مرة ، فعادة ما يكون لديهم فرد آخر على الأقل من أفراد الأسرة. في فندق الاتحاد الجديد (والمسمى بلهجي) ، اكتشف ريب علمًا بالنجوم والمشارب. عندما تم لم شمله مع ابنته وحفيده ثم ابنه ، كان أكثر راحة.

بالطبع ، ليس النسر والعائلة هما الشيءان الوحيدان اللذان يشيران إلى كون ريب "أمريكيًا جديدًا". وبكلمات ريب ، يقول: "أنا لست أنا شخصياً - أنا شخص آخر" ، ثم يعترف بذلك "لقد تغير كل شيء ، وأنا تغيرت". لم يعد "خاضعًا لجلالة الملك جورج الثالث ، لقد أصبح الآن مواطناً حراً في الولايات المتحدة."

من الواضح أن حلم ريب قد غيره. على الرغم من أنه استأنف "مناحيه وعاداته القديمة" ووجد العديد من "أصدقائه القدامى" ، إلا أنه يفضل تكوين صداقات مع الجيل الأصغر سناً من "الأمريكيين الجدد". على الرغم من كونه مشابهًا لكيفية كونه صديقًا لجميع الأطفال في المدينة. في السابق ، ساعدهم في ألعابهم الرياضية ولعبهم ورواية القصص وكونه لعوب النكات المرحة ، وأصبح بطريرك البلدة وروى قصصًا من "قبل الحرب". يذكر إيرفينغ أن الأمر كان "بعض الوقت" قبل أن يتمكن من فهم ما حدث أو فهم الوضع الحالي للأمور ، مما يعني أنه فعل ، في الواقع ، فهم وفهم مكانته الحالية في المجتمع. لقد ذهبت زوجته ، وقد وصل إلى أن "عمر سعيد عندما يكون الرجل خاملاً مع الإفلات من العقاب" ، يمكن أن يأتي ويذهب كما يشاء ، وكان يرتاح لعائلة الأسرة ويختار من سيرافقه. كان راب أخيرًا راضًا - بعيدًا عن الطريقة التي كان عليها في بداية القصة.

من حيث التغييرات في الهوية الأمريكية بعد الثورة ، ترتبط التغييرات بأشياء كثيرة. على سبيل المثال ، عندما يستيقظ ريب بعد نومه ويذهب إلى الحانة المفضلة لديه في البلدة ، يرى "زميلًا هزيلًا ذو مظهر صفراء ، مع جيوبه المليئة بفواتير اليد ، [يجادل] بشدة حول حقوق المواطنين - الانتخابات - أعضاء الكونغرس "اللبرة - تل بونكر - أبطال ستة وسبعون - وبعبارة أخرى." في هذا الخط ، يمكن رؤية الكثير من الهوية الأمريكية التي أصبحت "حقوقًا غير قابلة للتصرف" في دستورنا ، من بينها: حرية الصحافة (الكتيبات) ، بيل الحقوق (حقوق المواطنين) ، التصويت (الانتخابات) ، الحريات المختلفة (الحرية) ، "وبعبارة أخرى ؛" لم يكن هناك من قبل ضمان من هذا القبيل للأميركيين. كانوا تحت حكم الملك جورج وكانوا يأملون فقط في أن يتمكنوا من البقاء بعيدا عن عقله وخارجه ، لئلا يكونوا عرضة لنزواته. يمكن للناس أن يشعروا بالأمان والقلق بشأن الأشياء المهمة في حياتهم - أسرهم ومزارعهم أو سبل عيشهم ، بدلاً من حمايتهم من الحكم الاستبدادي للملك الاستبدادي.

أهمية السياسة هي أيضًا جزء من الهوية الأمريكية الجديدة. هذا واضح حيث كان Rip يختلط في التاج في الفندق وسُئل كيف صوت (في الانتخابات الأخيرة) وما إذا كان "فدراليًا أو ديمقراطيًا" ، الحزبان السائدان في ذلك الوقت.

مواجهة تحدي إيمرسون ليس بهذه الصعوبة. كان الابتعاد عن العالم القديم وتقاليد العالم القديم التي أصبح الناس مرتبطين بها أمرًا صعبًا. كان بعض الكتاب قادرين على كسر القالب ، والبعض الآخر لم يكن كذلك.

في "الاعتماد على الذات" ، يقول إيمرسون ، "من سيكون رجلاً يجب أن يكون غير متطابق". هذه الفكرة هي التي دفعت إيمرسون إلى تحدي المؤلفين باستمرار لإنشاء شخصية أمريكية تُظهر التميز الذي يحدد هوية "الأمريكي الجديد" بشكل فريد. من يمكنه بعد ذلك أن يحل محله بين ثقافات العالم ، وفي الوقت نفسه يبرز كفرد خاص به.

كان إيرفينغ قادراً على مواجهة تحدي إيمرسون وليس فقط مواجهته ، ولكن التغلب عليه. قصته ، "ريب فان وينكل" ، هي شهادة ودليل على نجاح ايرفينغ في اجتياز الاختبار والتغلب على يجرؤ إيمرسون. تمكن بعض المؤلفين من الانتقال من العالم القديم إلى الجديد ، والبعض الآخر لم يكن كذلك ؛ كانت واشنطن ايرفينغ ، من خلال ريب فان وينكل وقصصه الأخرى ، واحدة من أكثر القصص نجاحًا. ساعد أولئك الذين تمكنوا من تجاوز النمط الأوروبي في تشكيل الذوق الفريد وتحديد الشخصية التي أصبحت تعرف باسم "الأدب الأمريكي".

ساعد هؤلاء الكتاب في صياغة حكاية رواية القصص. بدون أسسهم ، سيضيع الكثير من رواة القصص المعاصرين.

حدث التطور المستمر لسرد القصص في عدة مسارات مختلفة. قبل منتصف 1890s ، كان أكثر القصص غامرة هو المسرح الحي. ثم ، فتح مسار جديد ؛ الأفلام الصامتة. وصلت تقنية سرد القصص إلى النقطة التي يمكن من خلالها تحقيق المدخلات الأساسية للبصر (البصر) وإنتاجها بكميات هائلة عن طريق الوسائل الميكانيكية البحتة. في أواخر 1920s ، ظهرت أجهزة التلفزيون الميكانيكية (مع الصوت). بعد خمس سنوات تقريبًا ، ظهر صوت في السينما أيضًا ؛ أدواتنا الأكثر تقدما لرواية القصص الآن راضية بكل من حواسنا الأساسية.

بعد ذلك بفترة وجيزة ، تحول استبدال أجهزة التلفزيون الميكانيكية على نطاق واسع إلى نسخ إلكترونية بحتة. استمر تطور التطورات في التلفزيون والسينما ، وبفضل 1950s ، أصبحت بث الصور الملونة عملية. قدمت 50 أيضًا مفهوم ربط أجهزة الكمبيوتر على الشبكة. كان للبحث والتطوير الأولي تأثير كبير من قبل الجامعات العسكرية والجامعات الكبرى في جميع أنحاء الكوكب ("شبكة الويب العالمية" ، على سبيل المثال). بحلول أوائل 70 ، كان الانتقال العالمي إلى التلفزيون الملون قد اكتمل تقريبًا. بحلول أواخر 80 ، بدأ مزود خدمة الإنترنت التجارية في الظهور. التقدم المستمر وتحسين أجهزة الكمبيوتر يبقي تحسين وسائل الإعلام الحديثة عبر المجلس، مع عدم وجود نهاية في الأفق.

لا توجد جنسية واحدة أو وسيطة واحدة يمكنها أن تطالب بقصص حصرية. جلب لنا المخترعون والرائدون مثل إديسون وفارنسورث تجسيدنا الحديث لظاهرة سرد القصص القديمة - مع الأفلام والمسلسلات في السينما وفي بيوتنا عبر التلفزيون والإنترنت. أصبحت الأفلام والتلفزيون والإنترنت الآن في طليعة سرد القصص. القصص هي الحمض النووي الذي يتكون منه محتوى الوسائط. بدون المحتوى، كل نقل البيانات وإدارتها في وسائل الإعلام لا معنى له. كل جزء من البايتات من البيانات هو مؤشر ترابط صغير من نسيج غني (نأمل) يعرض رؤية منتجها الكبرى. ما هي القصص والدروس التي يريد منشئ المحتوى مشاركتها؟

لا يوجد نقص في رواة القصص. و 20th أنتجت Century العديد من رواة القصص - في الأدب والمسرح والشاشة الفضية والشاشة الصغيرة - مرهقة للغاية بحيث لا يمكن سردها.

القصة في 2019 لاس فيغاس عرض ناب هو أنهم يريدون مساعدة مجتمع الإعلام في الحصول عليها هم قصص خارج. أحدث التقنيات ستساعد رواة قصتك على تأجيج نيران الإبداع للمساعدة في متابعة بطلك في رحلة ملحمية. مع ظهور كل التقنيات لدعم وسائل الإعلام المتوسعة باستمرار في العالم ، فقد ارتفع علم القص في النهاية لتلبية متطلبات فن القصة بالكامل. لم يعد يحتاج إلى استوديو كبير لإكمال فيلم الآثار المحملة. بفضل التكنولوجيا الأكثر تطوراً ، تستطيع الاستوديوهات الصغيرة وحتى الأفراد بناء المحتوى. معدات محمولة وأكثر وعرة تفتح فرصًا جديدة لرواية القصص.

تخيل ما قد تنجزه "YouTuber" المفضل لديك من خلال SSD وعرة فائقة السرعة مع 2 تيرابايت من السعة ، أو ما يمكن أن تحققه الألعاب البهلوانية الجوية بواسطة كاميرا مصغرة متصلة بطائرة بدون طيار. ما هي آفاق جديدة من حكاية رواة القصة التي يمكن الوصول إليها الآن عندما يمكن إطلاق العنان للخيال الإنساني بالكامل؟ عرض ناب ترحب بفرصة مساعدة أعضاء وسائل الإعلام العالمية المتسعة لدينا على اكتشاف هذه والعديد من المنافذ المحتملة الأخرى.


نبهني
يتبعني

ريان سالازار

رئيس التحرير، الناشر at بث فوز مجلة، ليك.
بدأ ريان العمل في صناعة البث وما بعد الإنتاج في سن مبكرة من اثني عشر! وقد أنتج برامج تلفزيونية، وبنى مرافق إنتاجية كبيرة، وكتب لبعض المنشورات الرائدة في هذه الصناعة، وكان مهندس الصوت لمدة عشر سنوات. ريان كتب سابقا عن مجلة هندسة البث، الإبداعية كو ومشاريعه وقد ظهرت في العشرات من المنشورات.
يتبعني

آخر المشاركات من قبل ريان سالازار (انظر جميع)

G|translate Your license is inactive or expired, please subscribe again!