الضرب:
الرئيسية » منتجات متميزة » شكل وصوت "بوش" (المادة 1 من 3)

شكل وصوت "بوش" (المادة 1 من 3)


نبهني

تيتوس ويليفر في دور هاري بوش في اللقطة الأخيرة من "Raise the Dead ،" الحلقة الرابعة ، الموسم الخامس من بوش

أمازون برايم فيديو بوش، ليس فقط أفضل برنامج شرطي لعنة على شاشة التلفزيون اليوم ، بل هو أيضًا واحد من أفضل المسلسلات الإجرائية للشرطة في تاريخ التلفزيون ، حيث يوجد حملة التفتيش, البلوز شارع التلو المشتبه به الرئيسي. العرض ، الذي تم عرض موسمه الخامس لأول مرة في أبريل ، يجمع بين رواية القصص المكثفة والمثيرة مع كتابة نصية ذكية ، وإخراج إبداعي ، وإحدى أفضل الفرق التمثيلية التي ستشاهدها على الشاشة الصغيرة.

استنادًا إلى روايات مايكل كونيلي (وهو أيضًا المنتج التنفيذي للمسلسل) ، بوش تدور حول محقق جرائم قتل في لوس أنجلوس يدعى هاري بوش. (اسم ميلاد هاري هو هيرونيموس ، نسبة إلى الرسام الهولندي في القرن الخامس عشر.) كان أكبر تأثير لكونيللي هو الكاتب العظيم ريموند تشاندلر ، الذي أسس ، جنبًا إلى جنب مع داشيل هاميت ، النغمة والأسلوب الذي يميز الخيال الأمريكي الغامض. في الأربعينيات من القرن الماضي ، أصبح تشاندلر أبرز مؤرخ خيالي لمدينة لوس أنجلوس، تقليد يستمر كونيلي في عمله. مثل بطل المخبر الخاص في تشاندلر فيليب مارلو ، يعمل بوش وفقًا لقانون أخلاقي قوي ومكرس لتعزيز قضية العدالة بغض النظر عن العواقب أو من تهدد سلطته من خلال نتائج تحقيقاته وأهدافه الرئيسية لتحقيق السلام وبعض الشعور بالانغلاق على ضحايا الجريمة وعائلاتهم. (شعار بوش هو "الجميع مهم أو لا أحد يحسب.") لا يوجد ائتمان صغير لتميز المسلسل ينتمي إلى التمثيل المثالي للمخضرم التلفزيوني تيتوس ويليفر في دور هاري بوش ، وهو دور يبدو كما لو أنه ولد ليلعبه.

في تصميمهم على الحفاظ على جودة الروايات ، عمل كونيلي عن كثب مع الكاتب والمنتج إريك أوفرمير ، الذي لعب دورًا رئيسيًا في تطوير المسلسل لشركة أمازون. كان كونيلي وأوفرمير على دراية تامة بكيفية كون النسخ السينمائية لكتب تشاندلر وهاميت أساسًا لنوع أفلام الجريمة المسلوقة بنفس القدر والمعروفة بمظهرها المظلم والشجاع الذي أطلق عليه النقاد الفرنسيون لاحقًا اسم "فيلم نوار" ، وأن تحتاج سلسلة Bosch لتعكس هذا التقليد الأسود. نتيجة لذلك ، تتمتع السلسلة بمظهر وصوت مميزين للغاية يميزانها عن البرامج البوليسية التلفزيونية الأخرى. في هذه السلسلة من المقالات ، سأتحدث إلى الفنانين من وراء الكواليس المسؤولين عن الصفات الفريدة للمسلسل ، بدءًا من مخرجين من الموسم الأخير من البرنامج.

مدير إرنست ديكرسون كان مع بوش مسلسل منذ موسمه الأول. المصور السينمائي السابق الذي تحول إلى مخرج ، يعتبر أسلوب ديكرسون البصري رصيدًا قيمًا للمسلسل ، بدءًا من الموسم الثالث ، أصبح تقليدًا أن يعهد إليه بنهائيات الموسم. كما أوضح ديكرسون ، "أفكر دائمًا في كيفية استخدام الكاميرا لسرد القصة. يجب أن تحكي كل لقطة جزءًا من القصة — إذا كان المشهد عبارة عن فقرة ، فيجب أن تكون كل لقطة جملة. حتى بصفتي مصورًا سينمائيًا ، حاولت دائمًا استخدام الكاميرا باعتبارها أكثر من مجرد جهاز تسجيل ، ولكن للمساعدة في غمر الجمهور في تجربة القصة ".

يعترف ديكرسون بالتقاليد السينمائية للمسلسل. "بوش هو LA Noir والشيء الرائع في هذا العرض هو أن LA هي شخصية رئيسية في المسلسل. سنظهر للمدينة جوانبها الجيدة والسيئة. بالإضافة إلى أننا سنعرض بعضًا من تاريخ لوس أنجلوس مثل Angels Flight وأنفاق مترو الخط الأحمر القديمة في الموسم الرابع ".

على عكس ديكرسون ، لورا بيلسي هي قادمة جديدة إلى بوش، لكنها مديرة ذات خبرة ومطلوبة ، وربما اشتهرت بعملها في عروض الأبطال الخارقين في CW سهم و الضوء. تدرك Belsey أيضًا أهمية إعداد المسلسل. "مدينة لوس أنجليس هي شخصية رئيسية فيها بوش، لذلك نحن اطلاق النار على الموقع الكثير. جزء من ما هو رائع جدا حول بوش هو التفاني المطلق للواقعية ، لذلك نحن اطلاق النار في بعض الأحياء مثيرة للاهتمام حقا. إنه أمر رائع من وجهة نظر بصرية ، لكنه يمثل تحديًا بالنسبة لقسم الصوت وهو مذهل. لقد اندهشت من مدى جودة الصوت الذي انتهى إليه الأمر في النظر في مدى صخب بعض مواقعنا. لقد تعلمت أن Pacoima لديه ، جدا سيارات صاخبة! خاصة في ليلة الجمعة ... "

نظرًا للأسلوب المرئي للمسلسل ، فليس من المستغرب أن يعمل كلا المخرجين من القصص المصورة (الرسوم التوضيحية لتكوينات الكاميرا المختلفة ، على عكس صفحة الكتاب الهزلي) ، وإن كان ذلك باستخدام أساليب مختلفة لهذه التقنية. ديكرسون ، على سبيل المثال ، يرسم لوحاته المصورة بالقلم الرصاص. تخصص في الهندسة المعمارية في الكلية وسألته عما إذا كان لذلك أي تأثير على استخدامه للقصص المصورة. أجاب: "أنا متأكد من ذلك". "إنه نصي المرئي الذي أقوم بإنشائه باستخدام القصص المصورة الخاصة بي والتي تساعد في تصميم الرقصات لكيفية استخدام الكاميرا في سرد ​​القصة."

من ناحية أخرى ، يستخدم Belsey برنامجًا للقصة المصورة. أوضح بيلسي: "أعمل نسختي الخاصة من القصص المصورة الرقمية". "ألتقط الكثير من الصور باستخدام تطبيق Artemis ، حيث يمكنك اختيار العدسة وتصميم الإطار ، ثم استيراد الصور إلى Scriptation ، وهو تطبيق التعليقات التوضيحية للنص. أنا من أشد المعجبين بـ Scriptation - إنها لعبة تغيير بالنسبة لي. ينتهي الأمر بنصوصي بوجود عالم مرئي موازٍ للعرض ، مع تحديد معظم اللقطات ولكن مع طاقم من أفراد الطاقم يقفون بجانب الممثلين في الكشافة! إنه أمر مضحك ".

قدمت حلقة الموسم الخامس التي أخرجها بيلسي "Raise the Dead" عنصرًا مرئيًا مثيرًا للاهتمام في شكل ذكريات الماضي لإحدى قضايا القتل المبكرة لبوش. (أعيد فتح القضية مع ادعاءات بسوء سلوك الشرطة وزرعت أدلة.) وعُرضت ذكريات الماضي ، التي صورت بوش الأصغر وهو يحقق في الجريمة ، باللونين الأبيض والأسود مع عناصر معزولة ملونة. اختتمت الحلقة بفلاش باك نهائي بالأبيض والأسود بدأ داخل منزل الضاحية لعائلة الضحية ، ومع تحرك الكاميرا من اليسار إلى اليمين عبر الحديقة الأمامية للمنزل ، انتقلت الصورة إلى اللون ، مع توقف المقلاة على صورة مقرّبة لبوش جالسًا في سيارته المتوقفة في الشارع. (انظر الصورة أعلاه.) قال بيلسي: "كانت فكرة ذكريات الماضي بالأبيض والأسود موجودة بالفعل في النص ، كتبها توم برناردو الموهوب". "جاءت هذه اللقطة الأخيرة من المناقشات التي أجريتها مع مايكل ماكدونو ، مدير التصوير الفوتوغرافي لدينا. كنت أرغب في ربط الماضي بالحاضر ، واعتقدت أنه سيكون من الرائع العودة إلى اللون مرة أخرى في لقطة واحدة وربط Bosch الأصغر سنا مع Bosch الحالية ".

قام ماكدونو (الذي ستظهر مقابلته في الجزء الثاني من هذه السلسلة) بالتفصيل في التفاصيل الفنية لهذه الفلاش باك. "لقد اختبرنا كلاً من المستشعرات الملونة والأحادية اللون في Red Studios في الإعداد المسبق وقررنا ، بعد الدراسة في كل من Warner Brothers Imaging مع الملون سكوت كلاين ، أن ما أعطته أحادي اللون هو شعور حقيقي بالأبيض والأسود ، مما أضاف جودة يشبه FP4 الثقيل القديم و HP5 Ilford السلبي. لذلك اخترنا RED Helium Monochrome لمشاهد الفلاش باك تلك ".

أوضح ماكدونو أن انتقال الفلاش باك من الأبيض والأسود إلى اللون "تم باستخدام كاميرات Weapon Monstro 8K العادية وتم إجراء الانتقالات في ما بعد لمطابقة المظهر الأسود والأبيض الآخر بأكبر قدر ممكن". فيما يتعلق باللقطة الأخيرة للحلقة ، تذكرت ماكدونو أن "الوقوف في مكان ما في الإعدادية شعرت بالحق في القيام بذلك بحركة أنيقة واحدة. استخدمنا منظارًا مائيًا يبلغ ارتفاعه 80 قدمًا ولحسن الحظ أن رأس التحكم عن بعد يتناسب تمامًا مع النوافذ المفتوحة للمنزل دون الحاجة إلى القيام بأي أعمال نجارة ... لذلك نتراجع عن المشهد بحامل هاري ، واستبدلنا النوافذ بـ CG ، و يتم الاتصال بالألوان عندما نتجاوز سياج الحديقة وقبل أن نصل إلى هاري في السيارة. اعتقدت أنها طريقة رائعة وأنيقة للقيام بذلك ".

قدمت الحلقة الأخيرة من الموسم "Creep Signed His Kill" تحديًا بصريًا غير عادي لديكرسون أيضًا. ذروة الحلقة تجد بوش في منزله تحت الحصار من قبل ثلاثة من المجرمين الذين يسعون للانتقام من بوش لخرق مضربهم غير القانوني "مطحنة حبوب منع الحمل". يمثل إطلاق النار في الليل دائمًا صعوبات ، ولكن في المساء كان من المقرر أن يكون المشهد محددًا ، استقر بنك الضباب في الموقع الخارجي. قال لي ديكرسون: "لقد كانت مشكلة في كيفية استخدام ظلام الليل لصالحنا". “يتمتع منزل Bosch بإطلالة رائعة على لوس أنجلوس أثناء الليل ، لذلك كان من الممكن تصوير الشخصيات بظلالها على أضواء المدينة. الكاميرات الرقمية اليوم حساسة للغاية لدرجة أنني تمكنت من تصوير الممثلين بظلالهم مقابل الضباب فوق المدينة ".

يتمتع كلا المخرجين بذكريات جميلة عن العمل مع فريق عمل Bosch وطاقم العمل. قال ديكرسون: "لقد عملنا معًا لفترة طويلة ونحن كعائلة". تذكرت بيلسي: "لقد كانت فرحة مطلقة ، من خلال وعبر". "فريق التمثيل الحلم وواحد من أفضل الفرق التي عملت معها على الإطلاق."


نبهني