الضرب:
الصفحة الرئيسية » مميز » شكل وصوت "بوش" (المادة 3 من 3)

شكل وصوت "بوش" (المادة 3 من 3)


نبهني

صورة وراء الكواليس ل بوش طاقم ، مع المؤلف مايكل كونيلي الثاني من اليسار في المقدمة والكاتب المنتج توم برناردو إلى يمين كونيلي. المنتج التنفيذي بيتر جان بروج (في قبعة) هو وراء كونولي مباشرة في الخلفية.

ركزت أول مقالتين في هذه السلسلة على مساهمات المخرجين والمصورين السينمائيين الذين يقدمون فيديو Amazon Prime بوش المسلسل التلفزيوني مظهرا مظلم ، مظلم. (تستند السلسلة إلى روايات المباحث التي قام بها مايكل كونيلي ، وهو أيضًا منتج تنفيذي في البرنامج). في هذه الدفعة النهائية ، سأتحدث مع الفنانين الذين يمنحون البرنامج صوته الفريد ، بدءًا من السلسلة " ملحن الموسيقى جيسي فوكيا.

الموسيقى ل بوش يجب أن يعكس الجو المظلم المشحون عاطفياً للقصص التي ترويها السلسلة. لحسن الحظ ، كان Voccia ، الذي كان يعمل سابقًا على أفلام 60 الروائية ، على مستوى هذا التحدي. أخبرني كيف انضم إلى فريق الإبداع للمسلسل. "عندما انضممت إلى الطيار ، كنا تحت وطأة بعض الوقت" ، أوضح. "كان لدينا حوالي ستة أيام لتصميم أسلوب الموسيقى ومن ثم تسجيل الحلقة بأكملها. جاء العداء اريك Overmyer والمنتج بيتر جان Brugge إلى الاستوديو الخاص بنا وكان لدينا تلك المناقشات الكلاسيكية حول ما بوش يجب أن يشعر الجو الموسيقية مثل. تحدثنا من حيث الأفلام والموسيقى والكتب الأخرى ، وتحدثنا عن أحياء مختلفة في لوس أنجلوس وكيف تم تصويرهم في الأفلام والبرامج التلفزيونية مع مرور الوقت. من الاجتماع الأول ، كان واضحًا أنهم لا يريدون نوعًا قياسيًا من اللحن التقليدي. هم يريدون بوش أن يكون لديك نوع أكثر محيطًا أو انطباعيًا من القماش الموسيقي. سيتم ربط الموسيقى بالصراعات الداخلية والعمليات العقلية بدلاً من النشاط البدني المرئي على الشاشة.

لقد ذهبت بعيدا لبضعة أيام وخرجت بمعظم نتائج الحلقة الأولى. لحسن الحظ بالنسبة لي ، لقد أحبوا ذلك. كانت العملية سهلة لأنهم كانوا يعرفون ما يريدون وأخذنا الوقت الكافي للحديث عن ذلك. ثم تمكنت من العثور على النهج الصحيح للعرض. بعد عدة مواسم ، قمنا بتطوير قدرة كبيرة على التواصل حول الموسيقى. نمت شخصيات المعرض وكانت من خلال الكثير. لدينا الآن الكثير من التجارب والمغامرات التي يمكن الاستفادة منها كنقطة انطلاق لمناقشة الموسيقى. "

عندما سئل عن ما يميز بوش عن المشروعات الأخرى التي عمل عليها ، أجاب فوكيا ، "أول شيء يقفز هو" التطبيق الحكيم للشرط السفلي ". كل موسم بوش يشبه إلى حد كبير كتاب مع فصول ، بدلا من سلسلة من الحلقات. من نواح كثيرة ، يشبه فيلم 10 ساعة. هذا يسمح لنا بالمضي قدمًا في سرد ​​القصص بنسبة عالية نسبيًا من "التفاصيل" إلى "سرعة التقدم".

"ضمن إطارنا العرضي ، يحرر هذا الوقت للتركيز على جوانب مختلفة من الشخصيات والعلاقات. كما يسمح لنا بتجنب العديد من لحظات الموسيقى التقليدية "إلزامية القتل" وإبداع شيء أسميه "Bosch Burn". يتم إنشاء الحرق عندما تتدفق القصة دون انقطاع ويبني التوتر ويبني وفجأة هناك واقعية ووعي متزايد لظروف الشخصية والشعور بالموقع. في كثير من الأحيان عندما تضاف الموسيقى إلى المعادلة ، فإنها تميل إلى إطلاق هذا التوتر المتراكم ونقل وضع سرد القصص من النثر إلى الشعر. يتمثل أحد التحديات الرئيسية التي تواجهها في العرض في كيفية الانضمام موسيقيًا إلى الدراما ، وتوفير تلك البعد العاطفي الإضافي أو وظيفة سرد القصص ، والخروج والاحتفاظ بالحرق. بوش كعرض يحتوي على طريقة مميزة للطحن للأمام ومضاعفة المخاطر. باستخدام الموسيقى في التطبيقات المدروسة المدروسة ، بدلاً من تلك الطرق التقليدية المعمول بها ، يمكننا تقديم شيء جديد لهذا النوع. يذهب الكثير من التفكير إلى حيث تبدأ الموسيقى وتتوقف بوش".

ذكرت لـ Voccia أنه أثناء الاستماع إلى موسيقاه بوش، سمعت مقاطعًا تذكرنا برنارد هيرمان والمقاطع الأخرى التي ذكرتني بجون باري ، وخاصة في استخدام الأوتار. سألت عما إذا كان لهذين المؤلفين السينمائيين الأثريين تأثير على عمله. "بالتأكيد!" أجاب فوكيا. "إن نتائج برنارد هيرمان لأفلام هيتشكوك كانت مؤثرة بشكل كبير في نشأتي. سائق تاكسي, فهرنهايت 451و دوار تأتي في كثير من الأحيان في ذاكرتي الموسيقية. هيرمان استخدام كتل متكررة رشيقة ومجموعاته والأوركسترا غير التقليدية لها الملهم لا نهاية لها. هناك أيضا حيوية لموسيقاه التي تقول القديمة هوليوود"بطريقة لا أحد يفعلها من أجلي وأحاول أحيانًا دمج بعض ذلك في بوش كجزء من التأريض لنا في لوس أنجلوس/هوليوود بيئة.

سجل جون باري شبابي. أنا مثلت جيمس بوند كطفل وشاهدت تلك الأفلام مئات المرات. بقدر ما أحب سلسلة كتابته كان ما حصل لي حقًا هو قوامه الخشبية المشبعة. كانت إحدى حركاتي المفضلة هي الطريقة التي يمكن أن يسقط بها إلى عالم مختلف تمامًا على الفور ، سواء كنت تسير فجأة تحت الماء ، أو في زقاق مظلم ، أو إلى درجة خطورة.

"أعتقد أن هناك نوعًا ما من أفلام Beatles vs. Stones مع جون ويليامز وجيري جولدسميث. لقد كنت دائما بحزم في فريق جولدسميث. الحي الصيني كان جزء كبير من مناقشتنا الأولية حول بوش ولم أحصل عليها أبدًا. بطريقتي الخاصة ، أحاول العمل في بعض من هذا التأثير في الأجهزة ، والأجواء ، وغيرها من اللمسات الصغيرة. الحي الصيني في الأصل كانت النتيجة فترة صحيحة والجميع يكره ذلك. جاء جولدسميث مع إعادة اختبار سريعة وحشية وفعلت شيئا جريئا وغير تقليدية. أحاول أن أحمل هذا الدرس معي عندما أجلس لأكتب.

"ملحن آخر كان له تأثير كبير علي أعتقد أنه يظهر في بوش الموسيقى هي تورو تاكميتسو. مزيج من العناصر الموسيقية "الخام وسلسة" ومزج الموسيقى مع الأصوات البيئية هي الدروس التي أستخدمها في كثير من الأحيان في المعرض. عند مشاهدة أفلامه ، ما زلت منومًا عبر الشبكات التي ينسجها عبر أقواس القصة. مزيجه من التأثير الانطباعي الفرنسي مع الموسيقى اليابانية التقليدية لا يقاوم تمامًا بالنسبة لي. أيضا وضع موسيقاه ، والمداخل والمخارج مذهلة مثل الموسيقى نفسها. "

كما أخبرت Voccia أنني أعجبت باستخدامه تسجيلات الفنانين الآخرين على بوش. كانت إحدى المرافقات الموسيقية التي اعتقدت أنها مؤثرة بشكل خاص في بداية حلقة "الدم تحت الجسر" (Season 3 ، Episode 5) ، عندما قام اثنان من رجال الشرطة بزيارة امرأة لإبلاغه بأنه قد تم العثور على ابنها مقتولًا. رافق المشهد مشهد حزن لـ Charlie Haden لـ "Going Home". سألت Voccia كيف يقرر متى وأين يستخدم التسجيلات الموجودة في درجاته. "هذا هو 100 ٪ مايكل كونيلي" ، أجاب. لديه حب عميق ومعرفة بموسيقى الجاز. حتى أنه صنع فيلما وثائقيا عن عازف الساكسفون فرانك مورغان صوت الفداء. يعرف مايكل كونيلي من قام بتشغيل ألبومات الجاز بالطريقة التي يعرف بها الأطفال ذو الشعر الكثيف إحصائيات البيسبول في الأفلام القديمة. الكثير من اختيارات الموسيقى في العرض تأتي فعليًا خارج كتبه. هاري بوش هو أحد محبي موسيقى الجاز الكبار وهناك إشارات متكررة إلى أجزاء محددة من بعض الأغاني في الكتب.

إنه أحد أجزائي المفضلة في المعرض. أنا ممتن للغاية لأننا نستخدم السجلات الحقيقية. إنه يخلق جوًا دافئًا ومهيبًا ومعقدًا. يعبر عن Harry Bosch تمامًا ويخلق عمقًا كبيرًا لشخصيته والعرض بشكل عام. كما أنه يساعد أيضًا في إبقائي في المسار الصحيح كنقطة عكس للموسيقى التي أقوم بإنشائها. يجري في نفس الإطار مثل جبابرة مبهجة. أحيانًا سأتصل بأخي ، وهو أيضًا موسيقي ، وأقول "ماذا أفعل؟ لا شيء ... فقط اكتب إشارة يخرجها البعض كولتراين! "

ذهب Voccia بالتفصيل على آليات تسجيل موسيقاه. "على بوش وأوضح أنه في معظم درجاتي ، ألعب كل الأدوات بنفسي باستثناء أجزاء البوق. "المزيج الفعلي للأدوات المسجلة الحقيقية إلى الظاهرية هو حول 60 / 40. أنا أيضا القيام بكل الهندسة والاختلاط. أحب لعب الموسيقى وأحب الهندسة.

بالنسبة للشاشات ، أستخدم PMC IB1s و Genelec 1030s وبعض مكبرات الصوت الصغيرة Auratone. يتم تسجيل كل شيء تقريبًا من خلال زوج من BAE 1084 preamps مع Bootsy Mod إلى واجهات UA Apollo. أحد Apollos مخصص للتسجيل والآخر هو الإعداد كخلفية patch لمجموعتي من معالجات الإشارات الخارجية من 70s المتأخرة و 80s المتوسطة. لدي كورج SDD-3000 ، و Roland RE-201 Space Echo ، و Lexicon PCM60 ، و 70 و 80 ، و Eventide H3000 تم إعدادها أثناء إرسال aux من المؤدي الرقمي. السلاح السري رغم ذلك هو معجم 93 للوقت المعجم من 1979. أنا استخدامها لإنشاء جميع أنواع القوام والعينات الجميلة مع 256ms ضخم من ذاكرة التأخير. بالنسبة لي ، إنها القطعة الموسيقية الأكثر من معدات معالجة الإشارات الخارجية المصممة على الإطلاق. إنه أكثر من أداة من التأخير.

"أنا أستمتع حقًا بالهندسة ، لذلك قمت على مدار السنين بجمع كل أنواع preamps ، الضواغط ، مكافئ EQs والميكروفونات الشريطية الغريبة. بالنسبة لي ، لون الصوت غالبًا ما يكون أكثر عاطفية من الملاحظات الفعلية. إذا لم يكن لدي الصوت الصحيح ، فلن تشعر أي من الملاحظات بالراحة ، لكن مع النغمة الصحيحة ، ستنطلق هذه الملاحظات في نفوسك وتبدأ الموسيقى في الكتابة بنفسها. لدي أيضًا حالة تخليق معيارية "خارج عن السيطرة" معتدل ، أستخدمها أحيانًا كمصدر صوت مع VCOs المتنوعة الخاصة بها ولكن في الغالب كمنطقة معالجة إشارة خارجية. هذا كثير من المرح. موالفة الوحدات بالنسبة لي هي مولدات أفكار صافية ونحن حقًا في عصر ذهبي مع العديد من المصممين الرائعين الذين يقومون بإنشاء وحدات جديدة. من إعادة الشحن بشكل خلاق الابتعاد عن شاشة الكمبيوتر لفترة من الوقت وتضيع في هذه الفوضى البدائية بديهية.

"من الناحية المثالية ، أحب قضاء أكبر وقت ممكن في بداية كل مشروع لجمع الأصوات والقوام التي يمكن استخدامها في النتيجة. أنا دائما أبحث عن هذا الصوت التوقيع. في بعض الأحيان ، تكون سلسلة من الإشارات هي التي تخلق "المزاج" ، وأحيانًا تكون أداة افتراضية جديدة صنعتها في Reaktor أو بنك من الإعدادات المسبقة التي قمت بإنشائها في موالفة. في بعض الأحيان يكون لوت 15 من مصر ، لقد حصلت للتو على موقع eBay مسجلاً بميكروفون صحيح ".

-------------------------------------------------- --------

في المقال الأول في هذه السلسلة ، خصت المخرجة لورا بيلسي قسم الصوت "المذهل" للمديح عند الحديث عن تصوير المواقع. وقالت: "لقد فوجئت بمدى جودة الصوت في التفكير في مدى ضجيج لا يصدق في بعض مواقعنا".

والعضو الرئيسي في هذا القسم هو الخلاط الصوتي سكوت هاربر ، CSA ، الذي أوضح الصعوبات التي كان بيلسي يشير إليها. "الحصول على حوار نظيف في الشوارع المزدحمة وفي العالم بشكل عام مهمة نحاول حلها غالبًا بوش،" قال لي. "مثل كل المنتجات التي تطلق على الموقع ، نحاول التحكم في الأمور المعقولة وإعطاء مسارات حوار واضحة بعد الإنتاج من شأنها أن تساعد في التلغراف بالكلمات والقصة. نقوم بذلك بوسائل خارجية مثل التحكم في حركة المرور وكذلك الاستخدام الليبرالي لأجهزة ميكروفونات لاسلكية. بالإضافة إلى ذلك ، يعد تعاون قسم الكاميرا أمرًا مهمًا للغاية ، حتى نتمكن من تجنب الدافع لتصوير عدسات واسعة وضيقة في نفس الوقت. هذا يمنع المشكلة التي يتم سماعها في كثير من الأحيان وهي رؤية لقطة عريضة أثناء سماع لافتة ممثلة ضيقة ومتقاربة الصوت والتي تبدو عكس ما يراه المرء. وبدون مساعدة مديري التصوير في المعرض ، لن يكون هذا ممكنًا على أي مستوى ، ويفهم باتريك كادي ومايكل ماكدونو مجمل الهدف من سرد القصة في الحفل.

"يتألف جوهر النظام في هذه الأيام من مسجل Aaton Cantar X3 الذي لا مثيل له والذي جعل العملية وعملية ذكورية للغاية وقوية وغير منقوصة من الناحية الصوتية. سمحت لي بنية الصوت والكسب أن أخلط بقوة أكبر وأكثر سخونة مما كان عليه الحال في الماضي الذي يحب المنشور رؤيته وسماعه. كما أنني أحب سلسلة البيانات الوصفية المتكاملة وكذلك الطريقة المرنة للغاية التي يمكن بها بناء النظام بأكمله. نحن نستخدم أنظمة Lectrosonics اللاسلكية للذراع وكذلك الجهات الفاعلة التي نربطها مع ميكروفونات DPA 4071 أو 6061. تمتزج DPAs جيدًا مع ميكروفونات ذراع الرافعة وتزدهر جيدًا في جميع خزائن الملابس المختلفة التي نواجهها. في أعمدة ذراع الرافعة ، نميل إلى استخدام Sennheiser MKH 50s أو Schoeps CMIT أو Sanken CS3e للحصول على مزيد من السحب اعتمادًا على الحاجة. "

-------------------------------------------------- --------

الاعضاء بوش سيكون سعيدًا بمعرفة أن السلسلة قد تم تجديدها بالفعل للموسم السادس. في مقابلة مع تامبا باي تايمز في أبريل، كشف كونيلي أن الموسم المقبل سوف يعتمد على روايته 2007 التغاضيلكنه أضاف "مع بعض التحديثات. كان قائما على الإرهاب. الآن ينطوي ذلك على الإرهاب الداخلي. "سيكون هناك أيضًا بعض العناصر من رواية بوش الأخيرة من كونيللي ليلة مظلمة مقدسة، مما يعني استمرارًا مباشرًا لسرد القصة الذي تم إنشاؤه في نهاية الموسم الخامس والذي بدأ فيه هاري يبحث في قضية القتل البارد للفتاة المراهقة إليزابيث كلايتون (جيمي آن ألمان) ، وهي مدمنة مخدرات واجهها أثناء ذهابه إلى تمثال نصفي مضرب الأفيونيات. أنا متأكد من أنني أتحدث عن كل مشجعي هاري بوش (ومايكل كونيلي) عندما أقول إنني أتطلع بفارغ الصبر إلى الموسم السادس (ونأمل ألا يستمر).

يمكن رؤية جزء 1 من هذه السلسلة هنا والجزء 2 هنا. أود أن أشكر Allie Lee ، مديرة الدعاية في Amazon Prime Video ، على مساعدتها التي لا تقدر بثمن في جعل هذه السلسلة من المقالات ممكنة.


نبهني
دوغ كرينتزلين

دوغ كرينتزلين

كاتب at بث البث
دوغ كرينتزلين هو ممثل وكاتب ومؤرخ سينمائي وتليفزيوني يعيش في سيلفر سبرينج ، دكتوراه في الطب مع قطتيه بانثر وملكة جمال كيتي.
دوغ كرينتزلين

آخر المشاركات عن طريق دوغ Krentzlin (انظر جميع)