الضرب:
الرئيسية » منتجات متميزة » داخل الموسم الرابع من "فيرونيكا مارس" (المادة 4 من 2)

داخل الموسم الرابع من "فيرونيكا مارس" (المادة 4 من 2)


نبهني

فيرونيكا المريخ المصور السينمائي جيوفاني لامباسي (في الوسط ، القبعة الزرقاء) مع طاقمه في المجموعة. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. جميع الحقوق محفوظة.)

متى فيرونيكا المريخ تم عرض المسلسل لأول مرة على UPN في سبتمبر 2004 ، وكان له مظهر فريد منمق بشكل خاص يميزه عن المسلسلات التلفزيونية الأخرى في تلك الفترة. في المشاهد الحالية ، كانت الألوان الأساسية هي السائدة ، حيث كان الإطار مغمورًا باللون الأحمر الناعم والأصفر والأخضر والأزرق والبرتقالي. (بدت جميع النوافذ في مكتب تحقيقات المريخ وكأنها مصنوعة من الزجاج الملون). تم تصفية الفلاش باك المتكررة ، مع تركيزها على الزوايا المنخفضة المشوهة ، باللون الأزرق الداكن. استمرت هذه النظرة خلال المواسم الثلاثة الأولى للمسلسل. (تم بث الموسم الثالث من المسلسل على CW ، والذي حل محل UPN و WB بعد دمج الشبكتين مع CBS.)

ولكن عندما ظهرت الشخصيات في 2014 فيرونيكا المريخ فيلم ، كان مصحوبًا بمظهر أغمق وأقل أسلوبًا. أفسح الاستخدام غير الواقعي للون المجال أمام ذوق أكثر هدوءًا. (لا مزيد من النوافذ الزجاجية الملونة في تحقيقات المريخ.) يستمر هذا النمط البصري الطبيعي في الموسم الرابع المتأخر للمسلسل الذي ظهر لأول مرة في Hulu الشهر الماضي ، مع تولي جيوفاني لامباسي زمام الأمور كمدير جديد للتصوير. كان لامباسي لطيفًا بما يكفي للتحدث معي عن مساهماته في العرض وكذلك كيف ولماذا النهج المرئي الحالي للمسلسل.

قال لامباسي: "بدأت العمل بشكل احترافي في عام 1994 في سياتل في أفلام روائية ومشاريع أصغر في قسم الإضاءة ، وشققت طريقي للعمل كفني إضاءة رئيسي". "انتقلت إلى لوس أنجلوس وبعد العمل في العديد من الأفلام الروائية ذات الميزانيات الأكبر مع المصورين السينمائيين الكبار مثل جون ألونزو (ASC) ، وبيتر ليفي (ASC ، و ACS) ، و Geary McLeod (ASC) ، وكريشنا راو ، بدأت في تصوير مشاريع أصغر حتى يتم تقديمها حفلة في الأسفلالذي أنتجه روب توماس. كان هذا المعرض هو الذي أثبت لي كمصور سينمائي بدوام كامل. منذ ذلك العرض ، ذهبت لتصوير العديد من البرامج التلفزيونية ، مثل مستيقظ طول الليل و بروكلين ناين - تسعة. بعد فيرونيكا المريخ ملفوفة ، عرضت علي مليون الأشياء الصغيرة لاطلاق النار على ABC ، ​​وأنا حاليا في فانكوفر أعمل في الموسم الثاني من هذا العرض.

"التحدي الأكبر على فيرونيكا المريخ كان لإبداء الاحترام والحفاظ على ما يكفي من السلسلة الأصلية في النغمة والأناقة ، ولكن أيضًا تحديثها وإظهار أن فيرونيكا قد كبرت. كنا أيضًا نلتقط عددًا كبيرًا من الصفحات ، لذا كان من المهم أن تكون قادرًا على التحرك بسرعة ، مع الاحتفاظ أيضًا بمظهر كلاسيكي. كانت هناك أيضًا بعض المجموعات التي تم بناؤها عن قصد أصغر من مجموعة قياسية لإجبار شخصية كريستين على الدخول في جو خانق. كانت هذه المجموعات صعبة بشكل خاص لأن الإضاءة كانت قريبة جدًا من الممثلين على مقربة. بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأننا اندفعنا إلى الإنتاج بسرعة كبيرة وكانت مساحة المسرح محدودة ، فقد تم تجهيز تركيبات الإضاءة حرفيًا فوق بعضها البعض في مواجهة اتجاهات متعاكسة ".

سألت لامباسي لماذا فيرونيكا المريخ تخلى عن مقاربته الأصلية وكيف حقق مظهر العرض الأكثر قتامة والأكثر رقة. "السبب الرئيسي للتغيير هو أنه بينما كان مظهر المواسم الثلاثة الأولى مبدعًا فيرونيكا مارس ، كان مؤرخًا لتلك الفترة الزمنية المحددة وأيضًا في تناغم مع حياة فيرونيكا ، "أوضح. "كان لها أيضًا مظهر يتناسب مع عالم الأسلحة الكيميائية. أردنا أن يعرف الأشخاص عند مشاهدة الإصدار الحالي أنهم يشاهدون نسخة مكبرة من Veronica. أردنا قمع الحنك اللوني وإنشاء مظهر محدث. تم تحقيق ذلك من خلال العمل مع مصمم الإنتاج Craig Stearns للعثور على لوحة ألوان لا تغامر كثيرًا في الألوان المشبعة. ثم قمنا بإزالة تشبع المنتج النهائي في توقيت اللون في الأماكن التي نحتاج إليها.

"استخدمنا Panavision DXL2 الجديد مع زجاج Panavision Vintage Prime واستخدمنا زووم Panavision التي تم فصلها عن قصد لتتناسب مع الزجاج القديم. انا إستعملت هوليوود مرشحات Black Magic مزودة بأرائك كلاسيكية لزيادة النعومة. كانت الإضاءة عبارة عن مزيج من وحدات التنغستن الكلاسيكية مع Arri S-60 وإضاءة LED حسب الطلب من Custom Entertainment Lighting. سمحت أضواء CEL المخصصة الجديدة بوضع الأنوار حيث لم يكن بالإمكان تزوير الأنوار القياسية والسماح بمزيد من المرونة في اللون والكثافة والنعومة أيضًا. إنه منتج رائع للغاية لأنه خفيف الوزن للغاية وله ناتج رائع. تمكن كبير فنيي الإضاءة لاري سوشينسكي من أخذ هذه الأنوار الجديدة وكذلك الأضواء القياسية والتحكم فيها جميعًا من خلال لوحة الإضاءة لدينا ؛ انه حقا جعلها بسيطة وسريعة.

"لقد نشرنا تلوينًا مع Gareth Cook في The Foundation. قبل أن نبدأ الإنتاج ، عقدنا أنا وغاريث اجتماعًا حول التحديث فيرونيكا المريخ نظرة. قام غاريث بعمل اللون على الأصل فيرونيكا المريخ، بالإضافة إلى الفيلم الروائي الطويل ، لذلك كان مصدر قوة كبير في تشكيل كيفية احتضاننا الأصلي ولكن مع تحديث المظهر. عادةً ، بمجرد الانتهاء من الخفض ، كان غاريث يقوم بالمرور الأول للحلقة ، ثم أذهب للجلوس معه لإجراء التعديلات النهائية. كنا نستخدم نوافذ كهربائية ونعمل معًا على اللون النهائي والتباين. كان من الرائع العمل معه وإثارة المظهر ".

منذ الكثير من فيرونيكا المريخ تم تصويره في مواقع فعلية ، كنت أشعر بالفضول حول كيفية اختلاف متطلبات التصوير في الموقع عن العمل على منصة صوتية. قال لي لامباسي: "كلاهما له مزايا في الواقع ويتراجع". "أحب التصوير في الموقع لأن البيئة بالنسبة لي هي التي تملي إضاءة المشهد. يتبع الأسلوب البيئة ، وعندما تكون قادرًا على التقاط نمط المشروع بالاقتران مع ما يسمح به الموقع فقط ، تكون قد أنجزت المهمة الحالية. هذا هو عمل المصور السينمائي. على المسرح الصوتي ، إنه أمر رائع لأنه يمكنك أن تقول ، "أريد 8 - 20ks للنوافذ وتعطيني تعبئة مرتدة لتقليل التباين" ، لكن لديك التحكم المطلق في مستوى الصوت. في الموقع ، ربما تقوم بالتصوير في مكان لا تسمح فيه المدينة للجهاز بإدخال أي إضاءة عبر النوافذ ، أو قد تضطر إلى الإسراع في التصوير قبل غروب الشمس ، أو في الواقع الشمس فعل اذهب إلى الأسفل وعليك أن تجعل الأمر يبدو وكأنه يوم ، لذا فأنت مجبر على الارتجال - وهذا ما أحبه ، حل المشكلات. مشهد واحد على وجه الخصوص يبرز: عندما يذهب لوجان إلى City Hall ويرى باركر ، تم تصوير هذه الصورة بالكامل في الليل وأعتقد أننا نجحنا في إخراجها بشكل جيد. في نهاية اليوم ، ما زلت بحاجة إلى تحقيق مظهر العرض ، لذا فإن القدرة على اكتشافه عندما يسوء كل شيء هو المفتاح ".

كما هو الحال مع المخرج سكوت وينانت ، الذي أجريت معه مقابلة مع المقال الأول في هذه السلسلة ، وجد لامباسي أنه يعمل مع فيرونيكا المريخ الممثلين وطاقم العمل ليكونوا تجربة إيجابية مرضية. "طاقم الممثلين وطاقم فيرونيكا المريخ تضافرت بسرعة مذهلة - في بعض البرامج ، يستغرق الأمر موسمًا كاملاً للوصول إلى الحد الذي يعمل فيه الجميع بشكل متماسك - لكنني شعرت أننا جميعًا تحركنا معًا لتحقيق الأهداف اليومية بنهاية الحلقة الأولى. أود أن أبدأ في وصف ما نريده أو نحتاجه والشخص الذي كنت أتحدث إليه سينهي عقوبتي بما كنت أريده بالضبط.

"كان العمل مع فريق الممثلين تجربة خاصة. بدأنا نطلق على كريستين اسم "وحيد القرن" لأنها كانت مدركة وقادرة على القيام بأشياء كثيرة. من الصعب شرح ذلك ، لكنها عرفت فقط ما هي كل حيلنا الصغيرة ، ولم تكن تعرف فقط ما كنا نحاول تحقيقه ، بل عملت على مساعدتنا في تحقيق الأشياء. لولا خبرتها التقنية في نشاط ما وراء الكواليس ، لست متأكدًا من أننا كنا قادرين على تحقيق بعض الأشياء التي نحتاج إلى إنجازها.

"أود حب أن تشارك مع موسم آخر من فيرونيكا المريخ. هناك أشياء كثيرة أود أن أهاجمها بشكل مختلف. أعتقد أنني أسوأ منتقدي ، لكن بعد أن كان لدي الوقت للتفكير في العرض ، أعرف الآن ما أود التخطيط للعرض التالي. كريستين وإنريكو وطاقم العمل بأكمله كانوا مجموعة رائعة للعمل معهم ومشاهدتهم يؤدونها كان شرفًا. "


نبهني
دوغ كرينتزلين