الضرب:
الصفحة الرئيسية » مميز » داخل الموسم 4 من "فيرونيكا المريخ" (المادة 2 من 2)

داخل الموسم 4 من "فيرونيكا المريخ" (المادة 2 من 2)


نبهني

فيرونيكا المريخ المصور السينمائي جيوفاني لامباسي (الوسط ، القبعة الزرقاء) مع طاقمه على المجموعة. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. جميع الحقوق محفوظة.)

متى فيرونيكا المريخ تم عرض المسلسل لأول مرة على UPN في سبتمبر 2004 ، وكان للمسلسل مظهر فريد من نوعه يتميز بأسلوب مميز يميزه عن المسلسلات التلفزيونية الأخرى في تلك الفترة. في المشاهد الحالية ، كانت الألوان الأساسية هي المهيمنة ، حيث استحم الإطار باللون الأحمر الناعم والأصفر والأخضر والأزرق والبرتقالي. (يبدو أن جميع النوافذ في مكتب التحقيقات المريخية كانت مصنوعة من الزجاج الملون.) تم ترشيح المصابيح الخلفية المتكررة ، مع تركيزها على الزوايا المنخفضة المشوهة ، بلون أزرق غامق. استمرت هذه النظرة من خلال المواسم الثلاثة الأولى للمسلسل. (تم بث الموسم الثالث للمسلسل على CW ، والذي حل محل UPN و WB بعد دمج الشبكتين مع CBS.)

ولكن عندما ظهرت الشخصيات في 2014 فيرونيكا المريخ الفيلم ، كانوا يرافقهم نظرة أغمق ، أقل منمنمة. أعطى الاستخدام غير الواقعي المتعمد للألوان الطريق إلى حنك أكثر هدوءًا. (لم تعد هناك نوافذ زجاجية ملطخة في Mars Investigation.) يستمر هذا النمط البصري الأكثر طبيعية في الموسم الرابع المتأخر للمسلسل الذي ظهر لأول مرة على Hulu في الشهر الماضي ، حيث تسلم جيوفاني لامباسي منصب مدير التصوير الجديد. كان لامباسي لطيفًا بما فيه الكفاية للتحدث معي حول مساهماته في العرض ، وكذلك كيف ولماذا النهج البصري الحالي للمسلسل.

وقال لامباسي: "بدأت العمل في شركة 1994 في سياتل بأفلام روائية ومشروعات أصغر في قسم الإضاءة ، وعملت في طريقي للعمل ككبير فنيي الإضاءة". "انتقلت إلى لوس أنجلوس وبعد العمل في العديد من الأفلام الروائية ذات الميزانيات الأكبر مع المصورين السينمائيين الكبار مثل جون ألونزو (ASC) ، وبيتر ليفي (ASC ، و ACS) ، و Geary McLeod (ASC) ، وكريشنا راو ، بدأت في تصوير مشاريع أصغر حتى يتم تقديمها حفلة في الأسفلالذي أنتجه روب توماس. كان هذا المعرض هو الذي أثبت لي كمصور سينمائي بدوام كامل. منذ ذلك العرض ، ذهبت لتصوير العديد من البرامج التلفزيونية ، مثل مستيقظ طول الليل و بروكلين ناين - تسعة. بعد فيرونيكا المريخ ملفوفة ، عرضت علي مليون الأشياء الصغيرة لاطلاق النار على ABC ، ​​وأنا حاليا في فانكوفر أعمل في الموسم الثاني من هذا العرض.

"التحدي الأكبر على فيرونيكا المريخ كان على احترام والاحتفاظ بما يكفي من السلسلة الأصلية في لهجة وأسلوب ، ولكن أيضا تحديثه وإظهار أن Veronica قد كبرت. لقد قمنا أيضًا بتصوير عدد كبير من الصفحات ، لذلك من المهم أن تكون قادرًا على التحرك بسرعة ، مع الحفاظ على مظهر كلاسيكي أيضًا. كانت هناك أيضًا بعض المجموعات التي تم بناؤها عن قصد أصغر من مجموعة قياسية لإجبار شخصية كريستين في جو من الخوف من الناس. كانت تلك المجموعات صعبة بشكل خاص لأن الإضاءة كانت قريبة جدًا من الممثلين القريبين. بالإضافة إلى ذلك ، نظرًا لأننا تم نقلنا بسرعة إلى الإنتاج وبقينا محدودين في مساحة المسرح ، فقد تم تركيب وحدات الإضاءة بشكل حرفي فوق بعضها البعض في مواجهة اتجاهات معاكسة. "

سألت لامباسي لماذا فيرونيكا المريخ تخلّى عن أسلوبه الأصلي المصمم وكيف حقق مظهره الأكثر قتامة ودقة. "كان السبب الرئيسي لهذا التغيير هو أن مظهر المواسم الثلاثة الأولى كان مبدعًا فيرونيكا مارس ، لقد كان مؤرخًا لتلك الفترة الزمنية المحددة وأيضًا مع حياة فيرونيكا ". "لقد نظرت أيضًا لتناسب عالم الأسلحة الكيميائية. أردنا أن يعرف الناس عند مشاهدة الإصدار الحالي أنهم يشاهدون نسخة ضخمة من فيرونيكا. أردنا قمع الحنك اللوني وإنشاء مظهر محدث. تم تحقيق ذلك من خلال العمل مع مصمم الإنتاج كريج ستيرنز لإيجاد حنك ملون لم يبتعد كثيرًا عن الألوان المشبعة. ثم قمنا بإزالة التشبع من المنتج النهائي في توقيت اللون في الأماكن التي نحتاج إليها.

"استخدمنا Panavision DXL2 الجديد مع زجاج Panavision Vintage Prime ، واستخدمنا الأزيز Panavision مفصولة عن قصد لمطابقة الزجاج القديم. انا إستعملت هوليوود مرشحات Black Magic مزودة بأرائك كلاسيكية لزيادة النعومة. كانت الإضاءة عبارة عن مزيج من وحدات التنغستن الكلاسيكية مع Arri S-60 وإضاءة LED حسب الطلب من Custom Entertainment Lighting. سمحت أضواء CEL المخصصة الجديدة بوضع الأنوار حيث لم يكن بالإمكان تزوير الأنوار القياسية والسماح بمزيد من المرونة في اللون والكثافة والنعومة أيضًا. إنه منتج رائع للغاية لأنه خفيف الوزن للغاية وله ناتج رائع. تمكن كبير فنيي الإضاءة لاري سوشينسكي من أخذ هذه الأنوار الجديدة وكذلك الأضواء القياسية والتحكم فيها جميعًا من خلال لوحة الإضاءة لدينا ؛ انه حقا جعلها بسيطة وسريعة.

"قمنا بنشر الألوان مع غاريث كوك في المؤسسة. قبل أن نذهب إلى الإنتاج ، كان لدى غاريث اجتماع حول التحديث فيرونيكا المريخ نظرة. قام غاريث بعمل اللون على الأصل فيرونيكا المريخ، بالإضافة إلى الفيلم الروائي ، لذلك كان ميزة كبيرة في تشكيل كيف يمكننا احتضان الأصلي ولكن بعد تحديث المظهر. عادة ، بمجرد الانتهاء من الخفض ، يقوم غاريث بتمريرة أولى للحلقة ، ثم أذهب للجلوس معه لإجراء التعديلات النهائية. سوف نستخدم نوافذ كهربائية ونعمل معًا على اللون النهائي والتباين. كان العمل رائعًا معه ودفع المظهر ".

منذ الكثير من فيرونيكا المريخ تم تصويره في مواقع فعلية ، وكنت فضوليًا حول كيفية اختلاف متطلبات تصوير الموقع عن العمل على شريط صوتي. أخبرني لامباسي: "كلاهما يتمتعان بالفعل بمزاياهما وظهورهما التعادل". "أحب التصوير على الموقع لأن البيئة بالنسبة لي هي التي تملي إضاءة المشهد. يتبع Style البيئة ، وعندما تكون قادرًا على التقاط نمط المشروع بالاقتران مع ما يسمح به الموقع فقط ، تكون قد أنجزت المهمة في متناول اليد. هذه هي وظيفة المصور السينمائي. على المسرح الصوتي ، إنه شيء رائع لأنه يمكنك القول ، "أريد 8 - 20ks للنوافذ وتعطيني التعبئة المرتدة لتقليل التباين" ، لكن لديك السيطرة النهائية على الصوت. في الموقع ، قد تطلق النار في المكان الذي لن تسمح فيه المدينة للجهاز بإدخال أي إضاءة عبر النوافذ ، أو قد تضطر إلى التسرع في إطلاق النار قبل غروب الشمس ، أو في الواقع الشمس فعل النزول وعليك أن تجعل الأمر يبدو وكأنه يوم ، لذلك أنت مجبر على الارتجال - وهذا ما أحب ، حل المشكلة. يبرز مشهد واحد على وجه الخصوص: عندما يذهب لوغان إلى قاعة المدينة ويرى باركر ، تم إطلاق النار عليه بالكامل في الليل وأعتقد أننا نجحنا في ذلك. في نهاية اليوم ، ما زلت بحاجة إلى تحقيق مظهر العرض ، بحيث تكون قادرًا على اكتشافه عندما يكون كل شيء على ما يرام. "

كما هو الحال مع المخرج سكوت وينانت ، الذي أجريت معه مقابلة مع المقال الأول في هذه السلسلة ، وجد لامباسي أنه يعمل مع فيرونيكا المريخ يلقي وطاقم لتكون تجربة إيجابية مما يثلج الصدر. "يلقي كامل وطاقم فيرونيكا المريخ تضافرت بسرعة مذهلة - في بعض البرامج ، يستغرق الأمر موسمًا كاملاً للوصول إلى الحد الذي يعمل فيه الجميع بشكل متماسك - لكنني شعرت أننا جميعًا تحركنا معًا لتحقيق الأهداف اليومية بنهاية الحلقة الأولى. أود أن أبدأ في وصف ما نريده أو نحتاجه والشخص الذي كنت أتحدث إليه سينهي عقوبتي بما كنت أريده بالضبط.

"كان العمل مع فريق العمل تجربة خاصة. بدأنا نطلق على كريستين اسم "وحيد القرن" لأنها كانت مدركة وقادرة على أشياء كثيرة. من الصعب شرح ذلك ، لكنها عرفت فقط ما كانت عليه كل حيلنا الصغيرة ، ولم تعرف فقط ما نحاول تحقيقه ، بل عملت على مساعدتنا في تحقيق الأشياء. إذا لم يكن الأمر كذلك لخبرتها الفنية في نشاط ما وراء الكواليس ، لست متأكدًا من أننا سنكون قادرين على الخروج ببعض الأشياء التي نحتاج لإنجازها.

"أود حب أن تشارك مع موسم آخر من فيرونيكا المريخ. هناك أشياء كثيرة أود أن أهاجمها بشكل مختلف. أعتقد أنني أسوأ منتقدي ، لكن بعد أن أمضيت وقتًا للتفكير في العرض ، أعرف الآن ما الذي أرغب في التخطيط له. كانت كريستين وإنريكو وكل الممثلين مجموعة رائعة للعمل معهم ومشاهدتهم وهم يمثلون شرفًا. "


نبهني
دوغ كرينتزلين

دوغ كرينتزلين

كاتب at بث البث
دوغ كرينتزلين هو ممثل وكاتب ومؤرخ سينمائي وتليفزيوني يعيش في سيلفر سبرينج ، دكتوراه في الطب مع قطتيه بانثر وملكة جمال كيتي.
دوغ كرينتزلين

آخر المشاركات عن طريق دوغ Krentzlin (انظر جميع)